细心的观众可以发现,在这对双雄里,角色的成长与蜕变不是新人的时期,反而是他们处于事业巅峰的中年,一个很少与“成长”挂钩的年龄段。
松下千雄为何会自杀呢?这就要从沈啸之前派陆风查询松下千雄的家开始了,陆风在松下千雄的家里曾发现过一本《大地》的书,陆风看到后就知道松下千雄是军统的卧底,因为这是他们军统联系的密码本。但是同为卧底的他隐藏了这件事情,他只把发现的美国护照和家人照片给了沈啸,这才有了沈啸以松下千雄家人的安慰威胁他说出韩天下落一事,也有了围捕失败,松下吃下那张照片自杀等一系列的事情。这都表明这个背后之人算到了一切,包括对沈啸等人的了解,可见此人心计是非常深的。
紫荆文化集团董事吴保安致辞
在中国作家协会创联部副主任包宏烈看来,万玛才旦始终坚持扎根生活,创作了许多描写藏地生活与时代风雨同舟,立体丰满的优秀作品,他的作品保持了对本土文化的尊重与理解,在传统和现代的冲突中,展现藏民族的生存方式和复杂的情感体验,在现代与传统的对峙中进行民族性格的反思,显示了独辟蹊径的智慧与创造。她表示:“万玛才旦先生虽然离开了我们,但他的故事和文字,他感受生活的方式,他高尚的品行、深厚的学养以及艺术风范,都为我们后人留下了一座备受敬仰的丰碑,他对文学艺术的执着追求,永不停歇的脚步,将激励后人不断攀登新的艺术高峰, 愿万玛才旦先生艺术创作的影灯长明,照亮我们未来的生活。”
孙头头并不是什么中医世家,顶多算是一个半道入行的编外人员,现实中有执照的专业人才都有一大把,哪有病人会去找这种年轻小姑娘给看病,而且还是没学多长时间的。有学中医的网友说他们正式出诊也得经过好多年才可以,话说这种医生正常也不符合法律。不知道是不是暗指中医门槛低,随便一个非专业人士都可以打败一大批专家。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。