《悬崖上的金鱼公主》立项前,继续上一部《哈尔的移动城堡》大人色彩浓厚,社长鈴木敏夫提议下一步制作儿童向作品,最终辗转策划后,《悬崖上的金鱼公主》诞生了。
任素汐称影片极简又极复杂 致敬坚持穿越“荒原”的人
“Applause”- 《台前幕后的女性》(Tell It like a Woman)
这种放下的力量,在渐强的钢琴鸣奏下,为电影的叙事注入了一重全新的活力与希望。通过一场旅行,一位女人完成了一次关于“告别”的史诗,一次心灵的愈合。
最后,《白色城堡》质量到底如何,能否成为爆款,我们拭目以待
总而言之,《中国奇谭》的创作体现了道为术之本,术为道之用的理念,在继承民族动画创作范式、汲取中华美学精神方面为中国动画发展提供了一种思路,值得褒奖。自1922年第一部动画广告片《舒振东华文打字机》上映,中国动画已走过百年历程。回首这段峥嵘岁月,艺术发展与技术进步携手并进。一方面,技术为艺术提供了坚实基础;另一方面,艺术又不断向技术提出新要求,促使技术更新迭代。然而,在市场化浪潮中,部分动画人受“眼球经济”的冲击,陷入了奇观至上、迷恋技术等误区,把创作重心放在视觉呈现和技术升级上,导致一些作品徒有绚丽特效和精致画面,故事内核和主题思想却缺乏原创性,模仿借鉴欧美日韩风格的痕迹明显,受到观众吐槽。正所谓,“有术无道,止于术”。光有中国文化元素的“皮相”是不够的,只有在精神内核上坚守“中国魂”,表达中国风格、中国话语、中国情怀,才能为国人所热爱,为世人所欣赏。