节会搭台，演员有了舞台，剧团有了干劲。3月1日，襄阳老河口市湖北越调仙人花鼓戏艺术保护传承中心在武汉剧院上演“折子戏专场”。“我们这个地方小剧团，靠一出小戏救活的！”团长王新民感慨。2014年，该剧团的一出小戏《看孙孙》荣获第二届湖北地方戏曲艺术节优秀剧目一等奖和表演一等奖。剧团名声大噪，趁热打铁，接连排演新剧、引入新人，不仅扭转了濒临解散的局面，还逐渐发展壮大。

在墨菲看来，能接到诺兰的片约来电总是让人感到激动。只是他很难确定，自己要不要接下这个角色。因为他知道有的电影自己合适，有的并不合适。“我在公开与私下场合一直都在跟克里斯说，只要你想要我出演，自己档期排得开，你喊我就到，完全不介意角色大小。”他说道，“但是内心深处，我非常渴望当他的男主角。”

全新技术带来了颠覆性的观影体验，电影制作在科技的助推下也将变得更容易，本土故事的国际化传播也被扫清了技术障碍，但科技进步也为电影创作者带来了巨大挑战。“大家都在刷短视频时，我们怎么做到让观众买票看电影？”导演柯汶利导演说，“你要在作品里不断突破，内容要新，类型要新，这是值得我们电影人去挑战的。”王丽娜则表示：“多元的呈现是一件特别好的事情，但我们终归要探寻人文精神，这是我最关注的。”

Mtime：那萨莎（卡莱）呢？对于超女这一角色，你有什么想分享的吗？

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

说起为什么选择这样一个特殊的群体作为影片核心，导演刘晓世表示：“因为我在航空工业系统工作了15年，在这过程当中跟航空人、试飞员、设计师和工程师经常在一起工作。然后有些试飞员是我非常好的好朋友，我对他们的工作和生活都有比较深入的了解，他们经常让我很动容。”