吉安·卢卡·法里内利是博洛尼亚电影资料馆馆长、探佚电影节联合创始人。在他眼里,“复苏和修复”单元是探佚电影节最有代表性的部分,修复工作需要从彻底研究现存的最优素材开始,而且必须利用现有的技术作为工具,重现特定电影制作时期的确切氛围和“味道”。“我们对模仿当代审美的修复完全不感兴趣,但我们更喜欢那些尊重电影的修复,尊重胶片素材的原始性和独特性,包括它的脆弱性和不完善之处。”
两人在一起将近十年经历了那么多,还是希望今后可以更加甜蜜,早生贵子。
当市场逐渐回暖,越来越多电影会有信心定档。
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至于瞿恩这样一个理想主义者,饰演者王劲松给他的定义是“中国的普罗米修斯”,“他是一个开拓者、是蜡烛,更是圣洁的传道者”。身为南京市话的演员,王劲松此番出演算是回家。经过两年的沉淀打磨,这轮演出,瞿恩的戏份也有所增加,原来是上半场就英勇就义,现在下半场还有他的戏份。而瞿恩慷慨赴死的场面,也成为董建昌的饰演者于东江心中最闪光的桥段。
不可避免的,此种极具个性的表达方式,为作品预设了一定观赏门槛。何况现代舞本就擅长抒情,拙于表意,更难讲故事,甚至没有完整的戏剧构作。这使得部分奔着“东坡”而来的观众缺少代入感,难以“入戏”。“这个舞蹈诗剧,有舞蹈,有诗,但没有剧,抽象到看不见苏东坡,如果将剧名换个历史人物似乎也能成立。”有人直言。