电影《长江图》的导演杨超说：“假设世界上有100部电影，我认为其中90%都是类型片，就像“燕京”“雪花”，这种工业啤酒，而另外10%里的8%是文艺片，其实是软类型片，合在一起构成了’商业电影’。而剩下的2%才是艺术电影，它的电影市场非常差，是它的宿命，它本来就不是普罗大众的，它就应该像“精良啤酒”一样，是私人性推导出来的、是小众的。艺术电影的本能、职责和使命就是做自己那件事，只要你做了，对电影艺术就尽到了责任，对世界电影也尽到了责任。”

此外，《蜘蛛侠：纵横宇宙》艺术设定集也曝光了影片的概念图，以下是部分图片：

随着修复影片越来越得到社会关注，“修旧如旧”等专业词汇也得到了行业内外的探讨。在李镇看来，修旧如旧的本意是不把不属于影片的“新”东西加到胶片上，而不是保留影片的因衰变或使用而残留的陈旧痕迹。他说：“数字修复电影和修文物有本质区别，文物修复是在原件上修。电影不同，原件依然存在库房中。修复电影所说的还原到影片最初的样子，那恰恰是影片最新的样子，其实我们要的是修旧如‘新’。”

而且没大场面就算，明智光秀包围本能寺之后，连经典名句”敌は本能寺にあり！/敌人就在本能寺”都没说出口，即使木村的信长在本能寺浴血奋战到最后，还是觉得少那么一味。

当然，还是那句话，《我们的日子》有无法忽视的遗憾，却仍旧瑕不掩瑜，它的优点足以撑起收视一位的成绩，更是值得观众一追的惊喜之作。

蒋广善跑出去后的第一件事，就是找赵世杰。