未来,还会有更多的经典电影加入到“预约放映”的活动中,相信“预约放映”的模式也会更加日常化、多样化。无论对于市场还是对于影迷,“预约放映”都是一次有益的尝试。
他在这些剧中的表现,于他个人而言,顶多算是中规中矩。
4月2日,2023年德国电影展闭幕式将在北京德国文化中心·歌德学院(中国)举行。入围2023年柏林国际电影节的3部华语短片作品将参加闭幕式,入围导演将与观众展开对谈。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
不可否认的是,这群动画电影人并非平凡创作,事实上仍有不少出圈作品。譬如细田守,就创作了《穿越时空的少女》《狼的孩子雨和雪》《怪物之子》《夏日大作战》等作品。
获一等奖的是《断舍离》(冯雷铮)。获二等奖的有《生生不息》(王雪纯)、《南迁》(艾志杰)、《长路未尽》(王雨鉴)、《手机课》(王郁池)。三等奖的有《月光宝藏》(何子璐)、《同步中断·痕》(江浩强)、《心痕》(葛浩)、《50,60,70》(宋苏霖)、《消失的月亮》(杨舒婷)。