习惯了大银幕拍摄手法和叙事节奏的电影导演如何完成转变，接上网剧观众的“地气”，对名导而言，同样是不小的挑战。

除了约翰威克，还有甄子丹饰演的凯恩这个令人难忘的角色。 《疾速追杀4》结束时，我看到阿基拉向凯恩复仇，但场景就此结束。 凯恩是盲人，但在电影里，

比如黄子韬在剧中饰演的流量明星松杨，毫无演技，就靠炒流量上位。

所以，在“婚恋三部曲”中，吵架基本算生活正面元素。对应“怕什么来什么”的戏剧结构，《媳妇的美好时代》有一句台词：“把不可能变成可能。”那么如何让不可能成为可能呢？吵架就是主要手段之一。也就是说，没有金手指，抛弃外挂，靠的全是劳其筋骨、苦其心志。看似使用了奇迹语法，实际上没给奇迹的发生留下任何余地。这一点，恰恰是“三部曲”特别能自证现实主义属性的地方。就这方面而言，“婚恋三部曲”有一种劳动气质，或者说，它们都是关于劳动的故事。主人公的起点，就像一个刚开始做木工的人。当他们需要一块方木头时，端上来一根圆的，于是，他们唯有拿起刨子。不过，重要的是，他们始终没有忘记，想要的是方木头。在这个意义上，“三部曲”实现了浪漫与现实的辩证：一方面冲击了关于生活不切实际的浪漫臆想，一方面加倍肯定了浪漫主义对现实人生的驱动意义。用劳动保障爱，用爱激励劳动。

他来自一块被祈祷可以保护路上小朋友的石头，后因为修路，在好心警察的参与下，化作了路面上“爸爸牵儿子”的图案。

选角精妙，适配度极高。