冷北的真实身份是莫北，北秦的皇子。

最强烈的愿景，却总是面临最为沮丧的现实，没有人能够帮助他们，就像是顽强燃烧在暗夜之中的一盏孤灯，照不亮前方的那条大道。

不可避免的，此种极具个性的表达方式，为作品预设了一定观赏门槛。何况现代舞本就擅长抒情，拙于表意，更难讲故事，甚至没有完整的戏剧构作。这使得部分奔着“东坡”而来的观众缺少代入感，难以“入戏”。“这个舞蹈诗剧，有舞蹈，有诗，但没有剧，抽象到看不见苏东坡，如果将剧名换个历史人物似乎也能成立。”有人直言。

《铃芽之旅》中导演将更多的目光放在了女性角色的设计上，影片中每一个女性角色都有着自己独特的魅力与力量。少女铃芽一路冒险，不畏过去，勇往直前，突破内心桎梏，实现自我成长。冒险旅途中也对多位女性角色进行了刻画，千果的热情，瑠美的善良，环姨妈的坚韧。不同年龄，不同职业的女性形象多元地展现了她们的闪闪发光之处。铃芽在她们的帮助下跨过重重关卡，她们在与铃芽的相处中也照见自身，获得成长。网友们感叹，“女孩子们的互帮互助真是美好啊！”、“最感动我的不是别的，而是铃芽一路上遇到的这些可爱的女孩子们！”

这也是全国第一部同步上映无障碍版本的动画电影。影片主创及“光明影院”项目团队的党员志愿者师生来到现场，为视障观众发放了我国第一张印有盲文的无障碍电影票，并进行交流，共享国产动画精品。

陈学礼：不，一般来说你自己要有衡量。所以我把片子返回去的时候，实际上都不一定直接给他们。因为返回去给他们总会有人看到，有人看到总会影响他们的关系，这个是一个比较大的问题。我记得在比尔尼科尔斯早年讨论纪录片的时候，他谈到了一个“虚光”的概念，也就是现在所说的路人甲的概念。有时候我正在拍一个东西，但后来这个主体之外的人做了另外的一些事情，而且这些事情一旦放出来，可能会影响到ta。他提到的是正在拍一个场景的时候，不远处有人正在进行毒品交易，别人就可以根据这个影像最后把做毒品交易的人抓起来。这是一个非常极端的例子。但是在拍摄当中经常会出现的情况是，别人信任你、跟你聊，可能恰好没在意你在拍，就讲了别人的一些什么，但你如果把片子拿回村里播放，这两个人的关系可能就废了，这些东西我们都会非常仔细地考虑。