毫不夸张的说,《梦中的那片海》开头的强烈青春感,正是得益于这群演员的塑造和精彩演绎。
在特辑开篇林哲熹就首先对“病人和病人家属之间的关系”展开剖析,他认为这种关系中充满着纠结与选择。毫无疑问,长期的生活照料和现实压力对于病人家属一定是莫大的考验,甚至会引发烦躁心理,但无论如何亲情的牵绊是难以割舍的。正如林哲熹所说“离开后才发现,光构成了我生活的一部分,是他让我完整”,我们生来都不完美,但爱能填补我们的缺憾。而历经磨难与挣扎的洗礼,仍然坚定不移守护的亲情才更显动人。
他可以否定母亲的信仰却必须接受她给予的知识,而不是因为失落和愤慨去全盘否定。面对着死亡的追捕,十五岁的保罗在带着母亲逃亡的路上,选择了恰到好处的香料和水源。最难能可贵的是,这个少年以无比正确的姿势与他的原生家庭进行了和解。
文学是人学,电影也是人学,写好人物是文学创作的核心要义,塑造好人物形象是电影创作的本质要求。电影既然是生活的传神写照,就要让银幕上的人物“活起来”。人物不是抽象的概念化、脸谱化的符号,而是活灵活现、有血有肉、有情有义的个性化的“这一个”。不仅要刻画人物外在的肖像,而且要描绘人物内在的心理,写好人物的行为、动作、对话、神态,体现出人物的不同性格、不同思想价值、不同命运结局。电影要塑造好典型环境中的典型人物形象,典型人物所达到的高度就是文艺作品的高度,也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物,文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。要写活人物,就要以坚定的人民立场和深厚的人民情怀,与人民同呼吸、共命运、心连心,用心用情了解各种各样的人物,从人民的丰富实践和多彩生活中汲取营养,把人民群众的喜怒哀乐倾注笔端、摄入镜中,讴歌奋斗人生,刻画美好人物。
而在半年前,在何冉去上大学的时候,他的心态还是:我想看看,我不找你,你会不会来找我。当时,是何冉在新年时飞到萧寒的老家去找他。
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