青年影人佳作《脐带》由乔思雪执导，姚晨和曹郁共同监制，曹郁还亲自担纲摄影指导。影片讲述了在外漂泊的青年音乐人阿鲁斯回乡照顾患有阿兹海默症母亲的故事。以“脐带”象征母子之间的深情和羁绊，具有动人的情感力量。该片制作水准也相当出色，摄影美轮美奂，令人心旷神怡。出众的艺术质量也受到各大电影节肯定，此前曾入围东京国际电影节“亚洲未来”单元与海南岛国际电影节“金椰奖”并获得“最佳技术奖”。4月28日，导演乔思雪与监制姚晨、曹郁将出席映后交流活动。

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但是，扫了一眼海报，我内心疑虑2秒之内就被彻底打消。要说土，李沁的造型一出来，比陈晓还土。好几张海报中，李沁的肤色甚至比陈晓扮演的高加林都要黑，我甚至都觉得有点过了。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

而二等奖获得者的选材都颇具特色，充满人文关怀。《手机课》聚焦老年题材；《生生不息》聚焦人体捐献题材；《长路未尽》建构了一老一少的人物关系，笔触温情；《南迁》则回到战时现场，呈现个体命运与家国情怀。

说完导演，再聊聊演员，不得不说，《欢颜》的主演阵容确实豪华。而且，这些演员全都是实力派演员，没有那些靠流量上位的小鲜肉。