在2014年的一次采访中，诺兰承认，执导一部《星球大战》电影让他感到紧张。

还有，《妻子的新世界》美颜滤镜得开到了10级以上吧？这惨白虚幻的滤镜，赶得上仙侠剧了，里边的一切都显得虚假不真实，包括主角们的脸。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

有些观众可能提出了疑问，李焕英不想让女儿知道自己也穿越了，那她为什么要把裤子补那么好呢，如果随便补一下不就可以继续隐瞒下去了吗？原因有2个，第一个原因是李焕英想让女儿知道自己也穿越了，因此故意留下了线索。

除了为即将奔赴考场的学子们送上祝福，本期节目也为这些马上就要转换身份踏入社会的青年人，送上激励。

海报展示的雪域高原，如《庄子·齐物论》中所描述，“天地与我并生，而万物与我为一”，描画出一幅人与自然和谐共生的美好画卷。透过海报徐徐展开的故事，提供了野生动物保护以及用影像保护自然的另一种可能，我们应向自然投入更多的关注，享受自然的同时，也关心自然与我们人类的共同未来。