在他心里,一直有个想法,希望能拍一部极简的电影。热情有了之后,左志国说干就干,开始了《荒原》的创作,“一个人,一个场景,一个故事。”
王冠逸近年来活跃于影视剧中,以不设限的角色风格、金句频出的“爆梗王”和细致入微的表演给观众留下了深刻印象。此次《亦舞之城》也是王冠逸与秦岚两位老朋友再度携手合作的新剧,继《延禧宫略》秦岚与王冠逸的精彩合作出圈后,二人陆续在《芳心荡漾》、《她只是不想输》、《新万水千山总是情》等优秀影视剧中,都有着不同风格的故事线及默契合作。
殷寿和妲己在这里,两者情感也变得更加敞亮,她出现不久,就告诉对方自己是妖,能满足对方所有曾经压制着的欲望,而他能给予的,则是给她无尽的保护,即便是周边最亲的人提出的质疑,也想尽办法去保护她,成全她。
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于是她满脸愤慨,当着无数观众的面怒批:“你说为了事业,为了中国戏曲建设,哪有这么多高尚的想法,他就是爱好,他喜欢,他从骨子里喜欢,振兴戏曲真的不是喊的,他就是艺术家!你们口口声声梅花奖、文华奖,几百万几千万花那么多钱排一台戏,得了奖之后放在仓库里,老百姓也看不到,戏呢?钱呢?到哪里去了?”
这在某种程度上,与《大宅门》第一部白景琦从宅门逆子成长为药行巨贾的讲述路线无二。显然《后浪》不够深刻,但更青春、现代。全剧参与这种改变的人更多,或许是创作者在刻意彰显传统文化所具备的春风化雨的影响力。