中国艺术研究院舞蹈研究所研究员金浩也发现，部分创作者盲目追随《只此青绿》的特色和叙事口吻，希望自己成为下一个“爆款”。“我们从来不缺少传统文化的内容，而是缺少阐释传统文化的当代能力。”金浩说，有些作品之所以看着觉得似曾相识，就是因为部分编导只是把传统文化内容当做文化符号，“贴”在相对固定的古典舞舞蹈语汇上，这样换汤不换药，观众看了必然觉得千人一面。

《青春之城》成功地把一个城市的成长具象化地呈现在企业和人物身上。在遭遇企业几乎破产倒闭的困境时，夏末面临关闭生产线、遣散工人、停止研发等多重选择。这里面有利益与道义之间的纠结，遣散工人符合经营管理原则，却违背了企业文化；也有境界格局之辨，停止研发是权宜之计，但那是小作坊的做派，不是现代企业的作为。方远舰立志制造中国自己的人形机器人，他遇到的困惑是年轻人要不要坚持那些暂时看起来没有市场前景的事情。这些困惑一定程度上呈现了改革开放多年后中国企业面临的共同课题。

历史剧情片《他唯一的儿子》北美上映首日在1920馆报收210万美元空降单日第三名。

也有位网友发文称很多人借着替刀郎“报仇”的借口，趁机网暴那英、拉踩杨坤和汪峰，但其实大家骂的都是底层，而《罗刹海市》这首歌可能骂的就是这些人。

在中国人看来，唐朝是中国文化的黄金时期，《长安三万里》满足了国人对大唐文化的想象，也让观众获得了新的审美感受。通过塑造李白等典型形象，创作者展现了对大唐、长安、黄鹤楼、唐诗等中国传统文化符号的想象与表达。典型形象的魅力能够穿越时空，持续传递给后人力量。《长安三万里》中的李白之所以在今天仍然能闪烁着精神光芒，正是因为其蕴含着中华优秀传统文化的美学力量，始终浸润、滋养、塑造观众的心灵。在此意义上，《长安三万里》实现了技术、美学、文化、产业等多个维度上的深度融合和创新表达。

蓝羽：我们会看到喜剧对于头部演员特别依赖，您怎么看待这样的现象？