这种看似尴尬的锐评环节，实际上也是创作者和观众直接互动的最有效方式。学生群体活跃的思维，也给了电影人很多很有帮助的建议。《流浪地球2》在路演期间，有学生提出了一些自己对系列发展的想法，也让导演郭帆感叹收获良多。《中国乒乓之这个绝地反击》等题材涉及专业知识的影片，更是针对性地去体育学校进行路演，以此收获专业反馈。

关于“剧本杀电影”的范式研究，从叙事特点上来看，“剧本杀电影”的叙事建构在一个封闭的空间里，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自四个维度（表象、前史、心结、世界观），故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。因此，“剧本杀电影”具有以下特点：封闭空间；揭秘型的戏剧式结构；所有人物的多维度塑造；沉浸式和交互式体验。

《安家》里的洪店长、《我是余欢水》里的陈大壮，还有《庆余年》里的林大宝，董可飞塑造了太多观众熟悉的小人物、小配角，正派反派也都能拿捏，这样的“剧抛脸”是年代剧必不可少的，期待他在新剧里的精彩演绎。

看到这里，真的感叹女主的不容易，仿佛看到了所有女人身上的缩影，明明是一个那么优秀的女性，却还是遭到了命运不公的对待。

女主确实找过巫婆，双方背后达成了某些共识，但在做法事的时候巫婆超出计划的表现让女主震惊。

2015年，孔大山拍摄了短片《法制未来时》，这部9分多钟的短片就是以警察破案的“伪纪录片”方式讲述的，说的是有观众因为在电影院看文艺片太沉闷被“闷死”，于是出台了一项法律，禁止拍文艺片，但依然有人“顶风作案”，于是警察出动前去抓捕。