防风意映是涂山璟的母亲给他安排的媳妇，后来涂山璟失踪，防风意映穿着嫁衣来到了涂山家。防风意映在一次灯会上遇见了一位涂山家的公子，那时候她落水，是他救了她。在知道她是谁后，留下一句“原来是你啊”就离开了。

结尾时，年近七十岁的田汉即将走完人生最后的日子，他与夏衍的幻影进行的对话升华了主题，带给观众强烈的心灵震撼——两位杰出的艺术家虽是意难平，但回顾无悔的一生,仍然相信早晚会有天地澄明的一天，个人的毁誉不必萦怀。这些历经了岁月洗礼、见证了时代变迁的艺术巨匠，向成败、功过、荣辱撰写的历史探问和自解。在血光与勇气的洗礼中，我们看见了顶天立地大写的“人”。

写在末尾，《妻子的新世界》虽然瑕疵不少但是依然可看，因为剧荒的五月，没有更多更好的剧值得看了。最后，该剧你将就着看没问题，千万别深究着看，否则就是你自找没趣。

《大雨》概念海报

人物是IP价值承载的核心，能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面，“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色，不论外部形象，还是内在性格，都具有显著辨识度，让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性，即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二，观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中，核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同，但创作团队在不违背角色原型的前提下，不断挖掘角色的前史和心理成因，丰富角色性格和世界观。比如，在初始剧集版中，光头强是以“反派”身份出现的，而在电影中，创作团队则有意弱化其伐木工的职业，减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突，部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游，使光头强从对立者转为友伴，从环境破坏者变为森林守护者，角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。

事实上，一开始编剧沈洋把这个内容写出来的时候，陈正道内心还犹豫了一下，“但他和我说，我们‘吐槽’了这么多别人的内容，应该吐槽一下自己。”他这才接受了这个调侃。