玛莎·葛兰姆现代舞团演出前，舞者们正在进行走台排练。记者 方非摄

很多青春片只停留在少年时代，或说青春已逝初恋无痕，将过去埋葬在与当下无关的过去，或不痛不痒地给出一个长大后“幸福地生活在一起”的童话式结局，故事在理想主义中开展，也在理想主义中结束，落入空中楼阁的窠臼。诚然，理想主义和浪漫色彩是青春故事的主色调，少年的确拥有那样的天真，也因此显得可爱。然而，这样的故事看多了，观众不禁想要发问，青春美好，还有吗？后来呢？电影《这么多年》呈现了国产青春片的“与时俱进”，迈出了十分有意义的一步。青春美好，也许还有生猛的疼痛；青春美好，也许后来总有“兵荒马乱”。对“还有”和“后来”的描绘能让作品的生命更完整，也让那些关于美好青春的笔墨产生了怀念之外更多的意义。

说惨谁也比不过时影。

松居大悟坦言自己创作剧本的时间，大概是在《花束般的恋爱》本土公映前后。为了避免两者故事撞车，所以导演将影片重心聚焦于日常琐碎生活。

他一直在用内容去刺激内容，孕育了《皮囊》《我与世界只差一个你》《冷场》等畅销书籍。

而左大建呢，也不会因此丢了面子和里子，更不会丢了公司这块金子，蔡晓蕾已经自己多念了几天书，就能轻易打败一个糟糠之妻，殊不知劳春雪是一起跟左大建打天下的人，多年来对于丈夫频繁有外遇的容忍，也不会是因为原生家庭的影响罢了，只要看清了事实，必然会支棱起来，拼上所有去捍卫自己的权利，光是吃过的盐都比蔡晓蕾吃过的饭都多，她又该拿什么跟人家斗呢？