马丁·弗里曼的埃弗雷特·罗斯
这部剧也是蒋雯丽和明道的首次搭档,谈及合作感受,明道表达出一种成熟演员之间“惺惺相惜”的默契:“对我来说,真正的演技,不是表演技巧,而是你对一件事情的解读,你对某种状态的一个观点、观感。蒋老师会带着她的家庭观、爱情观走进角色,我也会带着我的想法进来,我们就很容易在某些碰撞上达成一致,你在她身上会看到很多不同的解读,也很启发我的表演。”蒋雯丽也很认可明道的表现,认为他是一个很“入心”的演员:“他在表演上对镜头、对很多东西有自己独到的一些想法,而且他是一个非常绅士的人,很会照顾人,和剧中陈居易这个角色有一些相似的优秀品质。”
海德曾经披上白布与孩子共同游戏,遇见碧芭之后,他终于褪下白布,找到生命的渴望和自我的追求,但两人对这份关系的认同仍有所落差,最后还是黯然分手。
02 宣传策略需动态化,脱离“情怀营销”不晚
很多青春片只停留在少年时代,或说青春已逝初恋无痕,将过去埋葬在与当下无关的过去,或不痛不痒地给出一个长大后“幸福地生活在一起”的童话式结局,故事在理想主义中开展,也在理想主义中结束,落入空中楼阁的窠臼。诚然,理想主义和浪漫色彩是青春故事的主色调,少年的确拥有那样的天真,也因此显得可爱。然而,这样的故事看多了,观众不禁想要发问,青春美好,还有吗?后来呢?电影《这么多年》呈现了国产青春片的“与时俱进”,迈出了十分有意义的一步。青春美好,也许还有生猛的疼痛;青春美好,也许后来总有“兵荒马乱”。对“还有”和“后来”的描绘能让作品的生命更完整,也让那些关于美好青春的笔墨产生了怀念之外更多的意义。
首都师范大学舞蹈系教授武巍峰坦言,用古典舞创作现实题材作品很难,需要对现实生活进行高度提炼,也需要做高级而巧妙的艺术表达,把二者融合起来。“比如孔子文化,孔子思想深入每一位中国人的心中,每个中国人背后都站着一个孔子。”武巍峰说,用孔子文化切入现实生活时,就表现为每一个现代人的审美习惯、待人接物的方式,比如彬彬有礼的态度等,都是孔子文化的体现。