其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。

与光同行收获希望 路演收官站主创感谢观众支持

但偏偏董洁自己不知道珍惜。

部分网友留言：吴京痛失首部30亿级作品，《流浪地球2》已经是最近10多年在外国买的最好的了，国内口碑市场都好的国外市场未必好，国内市场不好的国外的肯定不好，咱得先自信起来。好好过自己，别太在意别人看法，我们多少亿人看，其他国家又有多少亿人看。科幻巨制才是推动走向电影强国的未来希望。

“这个奖项首先属于我们这个伟大的时代。新时代十年的伟大变革，乡村振兴的壮美蝶变，给了我们这个节目创作非常丰富的源泉和养分”，颁奖典礼现场，《山水间的家》总制片人、总导演卢小波表示，未来将带着这份荣誉，继续奋发有为，讲好中国故事。

完善内容形态，打造全产业链开发路径