一个针对自己个人的花边新闻突然爆出，直言他曾经拥有一个私生子，并且动用私权阻止孩子母亲的移民申请。

由大鹏、林家栋领衔主演的犯罪题材电影《第八个嫌疑人》已官宣入围第二十五届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元，并在影迷们的翘首以盼中于6月15日进行了首次放映。公众号“电影爬虫”主编第一时间分享了观影感受，称这可能是今年上影节平均演技最好的一部电影，改编自真实劫钞案的该片，诠释了什么叫“现实是最好的编剧”，导演没有刻意追求戏剧冲突，但观众却能感受到整部电影高潮迭起又暗流涌动。知名影评人“次等水货”评价道：“贵在真实，一部犯罪电影没有过多的戏剧化处理，而是在结果已知的情况下把重点放在表现主角的心理上，讲述一个一步错步步错的故事，令人深思。”提前观影的观众们都表示被片中演员们的精湛演技和鲜明形象折服，期待能够早日在影院见到这部有着浓厚现实主义底色的国产犯罪影片。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

在风格上，周星驰回归了招牌的无厘头喜剧，但将其推至更暗黑残酷的重口味方向。

复评评语：

05《闪电侠》（华纳）