她前阵子跟孩子去夏威夷Long Stay度假，对于这阵子纷扰，是透过妈妈传讯息知道，昨晚她也看完黄子佼2万长文，“我觉得佼哥在整理自己思绪。”她心情复杂，称佼哥是敬重的前辈，但也不想加重受害者伤害，没有联络孟耿如，觉得她让自己最心疼。

在《一句顶一万句之老詹》中，刘震云讲述了意大利人老詹在河南延津传教，传教没成效，成了卖葱的，融入到五行八作中，他把延津人对生活的态度、幽默的精神，又传递给意大利。

当天节目中，华莎倾听作为嘉宾出演的尹钟信的音乐故事，透过机智反应与提问，营造了舒适的氛围。选择合唱歌曲《来自本能（?）》的两人以独特的音色散发出与众不同的默契，展现和原曲不同的魅力。

Jobu的风格与Joy在现实生活中安静孤僻的个性形成了鲜明对比，这一双重性正是影片关键意象“万有贝果”的一个特征。视觉上过度繁杂且不相配的耀眼装饰品使得Jobu把人们的注意力从她内在具体的人格转移到她的表面。虽然一个万有贝果上覆盖着万有，但它的中心只是空虚与无意义。类似地，Joy也对于自己内在具体的人格深感迷茫。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

而何道英之所以亲手解决全在俊，也是他送文东恩的礼物。因为汝正对他说，复仇之后，东恩的19岁才能重新开始。