文物是以小见大展现中华文明的巧妙切口。微纪录片《国宝里的中国故事》选取西周到五代时期的6组国宝文物,探寻背后的历史故事。该片每集以一件文物为中心,从小切口进入大历史,横向关联其他文物,纵向梳理历史脉络,探寻文物蕴藏的时代气象,呈现其中跨越时空的精神内核。青铜器日己觥反映西周礼仪制度,绵延不绝的中华文明始终包含一个“礼”字;秦始皇陵跪射俑坚毅的表情,透露着沉着英勇;唐代镶金兽首玛瑙杯别具风情,折射开放包容的大唐气度……作为一档面向少年儿童的文博科普纪录片,作品充分考虑受众接受程度,通过有趣的旁白和俏皮的动画特效让文物生动可感,将文化内涵娓娓道来,深入浅出、举重若轻。同时,作品视听语言的专业程度不因受众年龄而有所下降,无论是画面质感还是内容架构,都可圈可点。
还有白宇的锅盖头估计是观众看腻了。刘海儿仿佛要刺穿眼睛。每部剧的长相基本一致,瞪眼的绝技也和之前的《谢谢你医生》如出一撤,没什么新鲜感。
影片在视听的呈现上,虽然也用快速和流畅的剪辑,保持了电影的现代节奏和某些喜剧性的夸张,但在艺术风格上却坚持“辞达而已”的零度性,没有故意的奇观展示,没有豪华的大场面,甚至在镜头语言上也较为朴实无华。
可范小天并没有做到。
中国电影资料馆艺术影院和北京国际电影节策展人沙丹,拿经典影片《永不消逝的电波》举例。这部影片在北京国际电影节做了修复版的世界首映后,很快进入到全国院线市场进行复映,收获票房超过300万元,之后再次进入到电影资料馆的日常放映,完成了从电影节到产业再重回日常学术放映的三位一体循环。“这个循环相对来说是一种比较健康的模式。如果所有的修复影片,或其中的部分影片能实现这种循环,就可以提供更强的动能,让电影修复发展的更好。”沙丹说。
在该平台的34万海外网络作者中,年轻人已成为中坚力量,00后作者占比高达37.5%,其次为95后,占比为29.5%,Z世代合计占比超2/3。海外青年创作者在平台上释放出巨大创造力,“一书成名”的现象屡见不鲜。自2018年起点国际推出海外原创功能以来,海外网络作者数量增长迅速,4年复合增长率超130%,以美国的网络作者数量最多,印度、菲律宾、印度尼西亚、英国紧随其后。