“整个过程当中,剧本的创作难度是最大的,时间花费也是最长的,后来也是因为拍摄的时间不能再往后拖了,演员档期、季节时间等都没法拖了,然后就一边拍摄一边修改剧本。”从最后的结果来看,侯咏还是比较满意。在此之前,他曾有过多次边拍边改的创作经历,已经适应这种创作模式。
一个是影片“终极boss”和最重要角色之一,一个是几代人家喻户晓的“初代顶流”和魅力巨星,费翔此次成功塑造了令人耳目一新、分外鲜活立体的殷寿形象,成为一大亮点。谈到影片对这一角色的创新呈现,费翔如数家珍,不吝赞美之词。在他看来,《封神第一部》对殷寿的塑造个性层次丰富,“有一个新的出发点”。而这种新意,对于这样的经典故事来说尤为重要,“《封神三部曲》这个故事,就是要让年轻人看了觉得,必须要眼睛放大一点,看事情、看人要看得清楚一些。这个是导演的意愿,也是我的意愿。”“我们过去都看过不同版本的‘封神’,都有过了(的形象)没有必要再来一个。”费翔认为,影片从剧本阶段即深入探究殷寿作为“真人”的一面,无论是从战士到王的转变过程,还是一直笼罩在殷寿心头的“次子”身份阴影,都在片中有生动展现。“他是我们中国历史上的一个王,真正的王,可是王也是人。”
而孟川生与曲江河显然不是,他们都是各自领域极其聪明且擅于揣摩人性的人。
电影《家有儿女之神犬当家》海报
其实也很好理解,因为导演的这种感受是一声巨响引起,而他被调动的记忆是画面不明晰的,他所感受到的这片土地的历史也并不是某种影像,可能是历史的哭声、听说的故事、远处的轰鸣,它们难以名状,最终,通过声音表达了出来。
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