仿佛记住了，他们之间那份仅存的微妙联系就断了。

聊起这些，陈建斌用一句俗语笑着回应：时代的浪潮到了，我们在河边走，肯定会被打湿。

这种权威性使得主人公奎斯莫多和其他角色们面临着宗教规范和教堂权威的约束。这种约束迫使他们在道德困境中寻求合乎宗教教义的解决方案，同时也引发了对这些教义是否适用于个人情况的质疑。

当然，影片的缺陷也是显而易见的。大量巧合让情节的合理性变得有些脆弱。影片用卡车司机与油耗子之间的正邪大战作为情节高潮，并成为“翁婿和解”的关键契机，这固然使影片有一种大快人心的酣畅，凸显了创作者的社会良知和现实关切。但是，且不说一向嫉恶如仇的周东海为何愿意忍受油耗子这么多年的迫害，从喜剧片的调性来说，这一话题有点沉重，充满了辛酸苦涩的意味，与影片前面的情节氛围不协调。更重要的是，油耗子猖獗到近乎疯狂，又低智到令人发指，没有可信度；卡车司机的胜利也过于浪漫和传奇，像是一场白日梦。

不少打出高分的观众都称赞这部剧：“都市生活气息让普通人一下子就有了代入感”“有生活的烟火气”“一些生活细节处理得特别真实”。

古典舞擅长表现古代题材，但是否只能表现古代题材？这也是当今舞蹈界热议的话题。