一般观众心里，会把陈紫函归为不老女神的行列。

而变成童椅之后的草太依然奋不顾身地陪伴铃芽，忘我奔走于闭门防灾的迢迢征途。这样的桥段实际上正为“中二”纯爱的小情调和小叙事向表现大我大爱的社会宏大叙事的升格扩展，提供了生动得力的形象依据和情节支点。当铃芽和变成椅子的草太追随着大臣，以匆匆的行迹和执着的情怀串联起日本现代地震史上的多个重灾发生地时，身心满负创伤的两人一猫，便走向了银幕之外的现实，走向了日本社会和人类社会深处，走向了正在观影的、同样需要在彼此间紧密持久的社会协作中疗愈自身的广大观众。

在FIRST展映映后交流中，导演哈智超和主演张钧甯惊喜现身活动现场，真诚热情地与观众分享了许多幕后创作故事，进行了一场深入的交流互动。导演表示影片的创作来源是来自一家真实的福利院，福利院的设施、样貌以及生活在里面的孩子都给他带来了强烈的冲击和震撼，他拍摄的初心是想要将这种感受传递给观众。张钧甯也在采访中透露，自己和另外几位主演在拍摄前期经常去原型福利院做调研，在和孩子们的日常相处中常常被他们的简单纯粹所打动。除此之外，张钧甯也与大家分享了自己出演燕子一角的初衷，表示很感谢在自己对生命和死亡感到困惑的时期遇到了这份剧本，给她带来了很大的力量感，很开心能跟随燕子经历这一趟旅程，自己也在表演过程中跟着燕子从不勇敢变得越来越勇敢。

他的演技又会给观众带来怎样的震撼。

虽然还是存在着一些类似剧情bug的小瑕疵，但作为一部轻喜剧也可以不那么计较，整体说来还是一部非常优秀的电视剧，妥妥的“电子榨菜”，适合茶余饭后的时间里追上两集。

西凤虽然作为一介女流，但最终遵从于内心，认清了洛子商的丑恶嘴脸，弃恶从善，是值得赞扬的。而鸣一却如同木偶一般没有灵魂，没有是非对错，他做人没有目标，这是可悲的。