瞩目未来,云计算、大数据、人工智能等前沿技术将深度应用到特效制作领域,给影视工业化带来更多发展机遇。很多繁琐、重复的特效工作有可能通过智能化设备来完成。与此同时,影视创作者也要不断掌握驾驭数字技术的新本领,提高作品的艺术表现力和思想穿透力。数字特效为艺术表达而生。在技术与艺术融合发展的道路上,期待更多创作者回归艺术本身,给艺术创意和思想表达插上数字技术的翅膀,助力中国影视攀登艺术高峰。
作为周莉亚与韩真的最新创作,“舞武融合”的《咏春》与《只此青绿》的诗意舒展全然不同,也是她们在“青绿”之后的全新尝试。“要说压力,我们确实很有压力,现在很多观众对我们的要求,可能比我们对自己的要求还要高。但武术题材是我们非常感兴趣的题材,也是我们给自己的一个课题。”韩真坦言,“青绿”之后,她们学习在“执着”与“和解”中找到平衡,“对创作一定要执着,但在创作之外,要学会对所有的声音和解,我们会把所有的执着与苛刻留在舞台上,用最大的努力和真诚面对观众,剩下的部分,要学会顺其自然。”提到未来的创作,韩真说,她们不会为下一步的创作设限,也希望给自己更多时间充一点儿电,然后再努力前行。
她时常将这种细腻带到其作品中去,但对于一部作品而言,仅仅细腻是不够的。
除了“好看的外形”,虚拟数字人还要具备“丰富的内涵”。锣鼓声响,一位“京剧大师”迈着轻盈的步伐向观众走来,手持折扇,顾盼生辉……这不是真人,而是由3D影视级计算机动画技术、人工智能多模态交互技术等打造出来的“数字梅兰芳”。北京理工大学光电学院研究员翁冬冬介绍,“数字梅兰芳”为京剧艺术的传承创新提供了新途径,观众可以与虚拟角色充分互动,参与艺术作品创作过程,提升审美体验。为了更好地呈现“数字梅兰芳”,翁冬冬及其团队认真学习京剧的动作、念白、服饰等知识,研究梅兰芳生平、轶事和典故,探究京剧艺术的艺术语言、美学特征和内涵精髓,并将这些理解融入虚拟数字人的制作,让人物更符合京剧艺术的表现形式和审美要求。
《长安三万里》
提奥·詹姆斯《白莲花度假村》