这与中国电影市场的发展现状颇有相似之处。不过虽然国产电影已经占据国内市场主流,但在出海方面则有明显落后,头部大片如《流浪地球2》尚遭冷遇,这其实不完全是内容本身的问题,而是文化输出所需更多时间和主动性。时间自不必说,主动性则在于发行和宣传上的更多努力,比如本土化配音、与当地流行文化的更多宣发合作等。
裴之田介绍,《北京2022》一直坚持做国际化表达,面向全球观众,立足中国,讲述中国故事。比如团队起初想用英文传达影片3个篇章的内涵,后来受到不少外国运动员在身上纹汉字的启发,最终决定用“疾”“勇”“融”3个汉字作为3个篇章的名称和文化表达的符号。
作为一部“由长沙领衔主演”的电影,《长沙夜生活》一亮相就受到了长沙人民的一致力挺。火得一塌糊涂的网红长沙终于有了属于自己的电影,这令不少长沙人的家乡自豪感被点燃。
有评论感慨,“同为创业者,真是太多的感同深受了...谢谢这部电视剧,至少在这一刻不会孤独。”而以深圳为原型的“鹏城”故事也让不少在深圳打拼的观众表示,“在深圳每一个人都是创业者,为实现一个企业梦,一个同富梦,一个家国梦。”《青春之城》将当下都市中年轻人面临的困境与心绪直白地呈现出来,抚慰着他们的焦虑与迷茫,其中对于深圳这座城市的描绘也勾起众多城市漂泊者的记忆与感受。
这也使得,对于不少观众而言,《封神榜》既是神话启蒙,也是童年阴影。
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