另外，他表示，做科幻一定要有中国代入感，一定不能被舶来的科幻外衣迷住了双眼，“我们在创作之初提出了一个非常重要的原则，就是用现实主义和写实主义的方法来拍摄科幻，所以我们一直坚持实景拍摄。《三体》剧组在全国大型转景一共有12次，差不多涉及200多个场景，横跨了大半个中国，我们觉得只有用真实的场景，才能最大化地表达出写实的魅力。”

这种题材可以给你带来强烈的冲击和震撼，它打破了传统超级英雄形象的光鲜外表，揭示了他们背后的黑暗面，你更容易与这些复杂而真实的角色产生共鸣，因为他们不再是那些完美无瑕的英雄，而是有着人性弱点和错误的存在。这种真实性和复杂性使你更加投入剧情，产生更深刻的情感共鸣。

张若以：对，我印象较深的就是有一场戏拍摄的是祭祀烧纸钱，我们拍之前风平浪静，一旦开机就狂风大作，因为整个村子都是上百年的木结构的老房子，屋顶盖的草，把我们吓得后面都不敢在那烧纸了。另外一件事就是在村口那个牛头桩那里拍，也是准备的时候都是晴空万里，一喊开机就开始下大暴雨，我们把机器拆了说不拍，然后大太阳就出来了，就是很神奇。

Keivonn Montreal Woodard《最后生还者》

电影表现和技术方法的变革是表层的，关键是表达方式的变革。青年创作者需要在原有讲故事的路径上有所突破，做出有中国风格、中国特色的影像创作探索。

后来，她和陆泽宁也有了他们自己的宝宝。