《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式,借由晚年高适之口,回溯他与李白的一生,并以二者友情作为契机,阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角,赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人,为大唐写下传奇史诗,为李白写下传奇诗篇。作为叙述者,高适务实且“接地气”,他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法,而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是,影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看,《长安三万里》采用了重复的叙事手法,多次呈现不同情境下的同一空间,展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中,高适曾三回梁园,三上黄鹤楼,三入长安,两下扬州,每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯,长于斯,死于斯,铭于斯,其魂气无不之也,其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地,梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰,他的成名与落魄不断激荡着高适的内心,从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华,或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩,知晓自我偏安边塞的报国之志;看见战火硝烟中舞于高阁的女子,明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心;看见李白视悲怆于无,重赤诚豁达的一生,确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看,《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间,将叙事时间与叙事空间合为一体,从而勾勒出时间的流动曲线,描绘出历史的斑斓画卷。在其间,长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索,道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果,却满是逻辑,似在意料之外,实在情理之中。
徐智慧、洪秀贤姐妹翻脸开撕在即,李相禹最终究竟会娶小三还是和妻子破镜重圆,李成宰又会继续委身岳家或是干脆豁出去,在在都让观众们无不引颈期盼故事最终将如何收尾。
要知道,不论是《莲花楼》,又或者是《长相思》,相关的制作和阵容都是非常的豪华,相关的剧集竞争力,更是独一档的存在!
马德胜,跳拉丁舞的刑警队长
第一种,是“本格类”谍战。
来到第二站路演现场,观众的好评与热情有增无减。有年轻观众带着女友和准岳父岳母来到现场观影。年近80的准岳母反复说了3次“这个电影很好”,还表示:“人生路不熟,要靠自己走,有勇气就能成功。”更有观众说:“我从头到尾一直都在笑,笑出了人生的味道,笑出了人生的美好,笑出了自己对美好生活的向往”。这仅仅是《人生路不熟》路演旅程的开始,更多精彩瞬间后续将一一解锁。