然而，剧中也暗示了这些人设的虚假性，网红们在网络上展示的生活并不一定是真实的，他们通过精心设计的形象和内容来吸引粉丝，带动产品销售，形成了所谓的带货效应。

以“共创、共享”为理念，本次大会凸显了全产业链共同参与。不仅国家广电总局20个机关部门和直属单位参与举办相关活动，省广电行政部门与大视听产业链的上下游相关机构人员，包括重点广播电视播出机构与网络视听平台、主要内容制作经营机构、优秀视听创作团队与人员等近万名嘉宾深度参与，形成全行业共聚一堂、共同交流、共享机遇、共创未来的崭新氛围。同时，举办文创集市、云展览、网络视听（成都）映像周、嘉年华等近40场群众性活动，吸引广大市民积极参与，促进视听消费升级，助力数字经济发展。

而在日本，普遍认为，《灌篮》漫画所达到的艺术成就远在同类作品之上。其总发行量达1.7亿册，是《足球》（8200万册）的两倍。据统计，在《灌篮》连载结束的1996年，日本的“篮球人口”超过100万人，达到历史顶峰。2010年广州亚运会期间，有中国记者问日本国手竹内公辅看不看《灌篮》，得到回答是“我们全队人手一套”。

皓宇有话说

你刚才提到，在如今影像记录设备门槛如此之低的情况下，是不是每个人都可以做自己的民族志电影？当然了，我觉得确实每个人都可以做自己的民族志电影，但问题在于好像大家都很忙，没有时间。这是一个非常麻烦的问题，因为民族志电影这种类型的电影（包括民族志和纪录片）没有时间的沉淀其实是很难的。我所说时间的沉淀是什么？也许是非常长的时间跨度，五年、十年。你每次到那个地方拍摄的时候，是不是会有足够长的时间待在那里。我觉得这才是最关键的问题，不是大家有了设备就可以拍民族志电影了。

年代传奇剧，一直有着其独特的魅力。