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《荒原》除了展示人在野外环境下的表现，更注重人在极端环境下的种种反应，关乎身体，关乎意志，关乎心灵的荒凉角落，这也非常考验演员的功力。任素汐表示：“这个戏对我来说最难的是时间上的跨度，为了追光追密度，不可能完全按照时间顺序拍摄，所以我需要把还没拍的冒险过程脑补出来，在脑子里形成画面。因为在每一天的冒险过程中，妆不一样，身体重量感也不一样，缺水程度也不一样，眼睛里的东西也不一样。”

从匡胜天本人来说，他是个高学历高智商的人，自己的职业领域也有着不斐的成就。（他是不是真的犯罪我们暂且不提!） 像他这样的人，想要找一个懂，他了解他的知音人，是很难的。更何况他后来被关进了监狱，因为自己“特殊”的能力太强，而被单独关押，整天一个人面对着四面墙，有人说话，听不到任何声音，这是很压抑的，只能通过不停的看书，来排解这种压力。

在首映礼现场，影片监制陈可辛作为导演、编剧张冀的十年老友，力挺张冀导演处女作，二位创作者在现场动情分享往事。十一年前，陈可辛拍摄《中国合伙人》，其剧本正是张冀作为编剧的电影长片处女作；十一年后张冀首次担纲导演，陈可辛收到他发来的一条微信邀请后，就毅然决然为他的导演处女作担任监制，保驾护航。陈可辛评价这部作品是张冀个人经历的投射，也是他对小人物、对平凡生活长久以来的洞察和体悟。他坦言自己虽然听不懂长沙话，也没那么熟悉长沙，但却被这个长沙故事深深触动。

好奇害死猫，以为讨到的便宜其实是个巨大的坑。

有不少评论认为，《欢颜》采用的表达方式是前所未有的。剧中刻画了一个极尽真实的乱世景象，先后出现了地方军阀、闽西福建氏族、国民党等各方势力，地方武装的割据与时代的特殊性让老孙的护送之路险象环生。剧中塑造了一系列典型人物，荒唐的世道之下既有老孙和俞亦秀这样坚守传统信义的人存在，也有俞家新头人吴达与军阀勾结、欺压劳苦百姓的投机者。故事的推进充满了各种意外，打戏凌厉，台词精妙，影像风格看上去颇像剧版《让子弹飞》，提供给观众的也是电影级别的视听感受。