全剧进入尾声，大结局前夕反转，无常成为压垮闪官的最后稻草。

谈到《热烈》，陪伴电影一路走来的总制片人陈祉希坦言：“虽然每天在片场都很辛苦，但感觉能量就用不完，他们收工之后还会在现场battle！”话音未落惊叹号舞团一众舞者便现场battle，强大的能量让观众眼见为实。一个个大招儿瞬间把人拉回电影决胜局时扑面而来的紧张刺激，甚至有观众给出温馨提示——看《热烈》最后二十分钟可以喘气！现场，伴随片尾曲《倔强》响起，观众情不自禁挥舞起荧光棒全场大合唱。一个赤诚少年从怀揣着对舞台的憧憬，通过自己的努力和勇敢走到舞台中央闪闪发亮。这个夏天没有什么比这更激励更痛快更气贯长虹！

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

诺亚和埃琳娜在秘鲁古文明遗址的地下，寻找打开时空通道的钥匙时还在调侃，这场景和《夺宝奇兵》太像了。

过去三年，因为新冠疫情，电影行业受到了很大的冲击，从制片端到影院端，都受到了不同程度的影响。对影片投资来说，电影行业普遍面临资金短缺的问题，尤其缺少行业外资本的投入，同时，下游影院在近两年来的生存状况也不容乐观，单体影院平均盈利能力明显下降，客观上讲，院线经营是比较困难的。

十年传递快乐与爱 全球观众都爱“中国熊”